В театре «На Литейном» питерский режиссер Сергей Морозов сделал рискованный проект – инсценировку романа Дмитрия Мережковского, написанного в 1904 году. В центре спектакля оказались не дворцовые интриги, а трагические отношения самодержца и сына, ставшего наследником поневоле.
Акцентная тема выделена с первых слов постановки. Конфликт «отцов и детей» разыгрывается в наши дни. Два поколения сталкиваются в вопросе: как называть город на Неве? Молодые утверждают, что 35 лет их любимый город называется красиво – Санкт-Петербург. Мужчины постарше отвечают: «Не-е-ет. Ленинград!» Конфликт практически доходит до драки. И дело, конечно, не в названии, а в тех глубинных чувствах, которые Ленинград-Санкт-Петербуг вызывает у каждого.
Такой подход к тексту романа Мережковского мог бы означать перенесение дальнейшего действия в наше время. Но нам все же стали рассказывать оригинальную историю Петра I и его старшего сына Алексея Петровича от первой жены Евдокии Лопухиной. Историю мальчика, которого никто никогда не любил. Без опоры и мудрости старших, такой человек легко оказывается в руках игроков, способных без сожаления губить чужие жизни.
В спектакле «Петр и Алексей» нет видимых замысловатых придумок режиссера. Однако это очень целостное, емкое и точное произведение. Скупы костюмы, из декораций на сцене – только огромный, грубо сколоченный трон. Он – и станок, и стол, и, собственно, царское место. Внимание зрителя сосредоточено на тщательно выбранных сценах, где интересны отца и сына при пересечении всякий раз завязываются в узлы. И тут уж кто сильнее: жестокий Петр Первый или наследник, сторонних мягких реформ.
Масштабность главным действующим лицам режиссер передает полным отрицанием клише в исполнении главных героев. В традиции Петр I представляется сильным царем, который сметает все, что мешает реализации его планов. Известно из истории, что «великий реформатор» не считался ни с судьбами, ни даже с жизнями людей на пути к своим целям. А Сергей Морозов показывает нам его несколько иным. Бывает, и царь дает слабинку. И даже кажется, что ему жаль своего сына, поддавшегося на сговор бунтовщиков. Игра Александра Цыбульского в роли Петра потребовала филигранной точности, и это было наслаждением – смотреть, как артист владеет иронической интонацией, играет с полутонами, переходит от философских рассуждений мудреца к внезапной истерике больного.
В диалоге сильного и слабого Алексею Петровичу не остается ничего, как оставаться человеком достоинства. А это не просто после нескольких безоблачных лет в Европе рядом с любящей женщиной и на полном «пансионе» принимающей стороны. Но чем вернее нависает меч над его головой, тем сильнее в нем закипает мощь царского наследника. И эта восходящая сила хорошо передана артистом Вадимом Степановым. По исторической версии Алексей Петрович был приговорен к казни как изменник и умер в тюрьме от пыток, не дождавшись исполнения приговора. В массовом сознании его желали оставить безвольным предателем интересов трона. Но Сергей Морозов не показывает Алексея слабым наследником престола, и не хочет видеть Петра I непримиримым деспотом. В этом поединке главным встает другой вопрос: нужно ли быть жестоким, чтобы твоя родина стала великой? Или можно избрать иной цивилизационный путь?
Татьяна ШЕЛАМОВА
Андрей РЫБАЧУК (фото)
