Лара Крофт в бельишке Терминатора

Лара Крофт в бельишке Терминатора

Стиг Ларссон. Девушка, которая играла с огнем. М.: Эксмо, 2010. – 720 с.

Закономерности, по которой раскручиваются триллеры, похоже, больше не существует. Масса авторитетных авторов сочли своим долгом выпустить руководство о том, как надо правильно писать детективы и триллеры, чтоб если не коммерческого успеха добиться, то хотя бы заинтересовать издателя. Известный шведский сценарист, режиссер и телеведущий (к сожалению, рано ушедший из жизни) какие-то из рекомендаций мэтров воспринял, другие проигнорировал. Но успеха, тем не менее, добился. Его трилогия о девушке, смакующей насилие («Девушка с татуировкой дракона», «Девушка, которая играла с огнем», «Девушка, которая взрывала воздушные замки»), стала международным бестселлером. Тема второго романа очень уважаема в Беларуси: торговля людьми с целью сексуальной эксплуатации.

Главный персонаж незаконченной серии – девушка Лисбет Саландер. Когда-то советские колхозницы пели: «Я и лошадь, я и бык, я и баба, и мужик». Нечто подобное, хоть и хрупкого на вид телосложения, представляет собой и Лисбет. Она дерется разными приемами, взламывает, как пивоманы фисташки, вражеские сайты, стреляет по-снайперски, да еще и практикует эксперименты в сексуальных отношениях. Короче говоря, мечта пилота.

А «пилотом» в этой истории выступает еще один сквозной персонаж сериала – журналист Микаэль Блумквист. Он занимается расследованиями в журнале «Миллениум». Странные отношения связывают его с супердевушкой Лисбет. Завязка состоит в следующем. Коллега Блумквиста Даг Свенссон готовит серию публикаций о сексуальной эксплуатации девушек из постсоветской Прибалтики. По его мнению, организаторов этого бизнеса прикрывают силовые структуры страны, потому что некоторые большие люди Швеции были клиентами подпольного публичного дома, в котором трудились дамы моложе 18 лет. Незадолго до первой публикации Дага и его подругу находят застреленными в квартире. Все улики указывают: убийство совершила именно Лисбет Саландер. Учитывая то, что она в детстве лечилась у психиатров (хладнокровно и деловито лет этак в двенадцать подожгла папу), на Саландер прямо-таки по-нашему вешают всех собак и объявляют во всешведский розыск.

Автор хорошо показывает, как полиция, частный сыск и лично Блумквист разыскивают Лисбет, каждый, конечно, со своей целью. Убедительно изложено, что в полиции работают отнюдь не боги, но очень даже живые и страстные люди, которые ради амбиций могут пойти на все. Детективная составляющая тоже изящна, хотя разгадка не лишена некоторой вторичности. Так что не удивительно, что в Швеции роман вышел невиданным тиражом в три миллиона экземпляров и активно переводится в других странах. В лучших традициях комиксов девушка Лисбет побеждает во всех многочисленных схватках с противником, успевает по аське пудрить мозги Микаэлю и даже умудряется выбраться живой из могилы, весьма небрежно, впрочем, засыпанной.

К явным слабостям текста можно отнести пространные и малозначительные для развития действия диалоги. Иногда доходят до того, что несколько страниц герои обсуждают план своих мероприятий, затем идет описание осуществления этого плана. Если бы эти беседы подсократить, роман мог иметь вполне подходящий для триллера объем страниц в пятьсот. Ибо чтение длинного скандинавского опуса порой хочется разбавить анекдотом, пусть даже и про эстонцев. За исключением этого, триллер исполнен технически вполне грамотно. Правда, если начать экранизировать эти романы, сразу «полезут уши» широкоизвестных блокбастеров, герои которых упомянуты в нашем заголовке. Вот такая странность – стоит представить Лисбет на экране – и возникает ощущение дежавю.

Краткий курс истории РККА

Владимир Бешанов. «Кроваво-красная» армия. М.: Эксмо, 2010. – 384 с.

Издательства в нынешнем году наперебой выпускают книги, посвященные забытым или, на взгляд авторов, неверно изложенным событиям Второй мировой войны. Особенно поднаторело в этом структурное подразделение «Эксмо» – «Эксмо-Яуза» – с черно-бело-красной серией «Неизвестная война». Впрочем, оно не единственное.

Удивительного в этом нет ничего. История всегда и везде была политизирована, ее много раз переписывали. Особенно в России, начиная с 20-х годов прошлого века. Как приходит новая власть, так и начинают переписывать. В частности, новые историки сталинского периода СССР и Второй мировой войны четко разделяются на прорезунов и контррезунов. Резун – настоящая фамилия ныне западного русскоязычного писателя В. Суворова, который, часто не без оснований, во всех бедах войны на территории СССР обвиняет Сталина и созданный им режим.

Брестчанин Владимир Бешанов, по всей вероятности, относится к прорезунам. В серии «Неизвестная война» он выпустил уже несколько книг. Последняя по дате выхода освещает историю создания Рабоче-крестьянской Красной армии и существования оной в преддверии войны. Стиль в книге, как сейчас модно, выдерживается саркастический. Но авторы невозмутимы, особенно те, кто берет информацию из открытых источников и соответствующим образом ее подает. Бешанов обильно цитирует исторических деятелей, в том числе и самого главного – В.И. Ленина: «Партия не пансион благородных девиц, иной мерзавец потому-то и ценен, что он мерзавец». Не в бровь, как говорится, а в глаз. Или вот, например, любимец партии Николай Бухарин: «Фашизм – это полное применение большевистской практики и специально русского большевизма: в смысле собирания сил, энергичного действия очень крепко сколоченной военной организации… и беспощадного уничтожения противника…»

В унисон этому в Минске выходит книга некоего Александра Усовского «АнтиНюрнберг», в которой тоже аргументированно доказывается, что страны Западной Европы и отчасти Советский Союз вынудили к войне совершенно ее не желавшего Гитлера.

Историки-постмодернисты Запада (Мишель Фуко, Ролан Барт и др.), уставшие от многочисленных исторических компиляций, утверждают, что истории нет без историка, история – это то, что пишет историк. А что он пишет? Тексты, которые, как и любые другие, следует анализировать по правилам лингвистики. История, утверждают эти господа, фикция, вымысел, субъективные и беспрерывно пересматриваемые интерпретации. Историк не создает знание, которое могли бы использовать другие. Он производит лишь высказывания о прошлом. Это особенно актуально для нашей истории, истории СССР, в которой на грамм правды приходятся килограммы лжи.

С другой стороны, правда, пусть даже и в кривоватом зеркале, лучше, чем явная ложь там же.